《八十七神仙卷》(局部)

被后世尊为“画圣”的唐代第一画家吴道子的冠世巨作《八十七神仙卷》被我市工艺美术大师李永安“搬”到了金丝楠阴沉木上，这幅花了3年时间完成的浅浮雕在光线的作用下，与其原作一样“天衣飞扬，满壁风动”。

《八十七神仙卷》(局部)

画面以道教故事为题材，表现出八十七位神仙出行的宏大场景:神将开道，压队;头上有背光的帝君居中;其他男女神仙持幡旗、伞盖、贡品、乐器等，簇拥着帝君从右至左浩荡行进。队伍里，帝君、神仙形象端庄，神将威风凛凛，众多仙女轻盈秀丽。根根线条都表现了无限的生命力。

《八十七神仙卷》(局部)

与高浮雕并称孪生姐妹的浅浮雕以木板为载体，以传统中国工笔画为粉本，集诗、书、画、雕于一体，以立体呈现的形式，极大地丰富了雕刻的艺术语言。因此，浅浮雕又有“再现书画”的美誉，装饰性很强。

《八十七神仙卷》(局部)

但浅浮雕工艺复杂精细，从它创作的流程就可以看出来：

1、选好画，要求工笔国画。

2、描粉本，定位线要求准确。

3、阴刻，防止雕刻线被抹掉。

4、留地子，起位线，控制雕刻高度。

5开坯，以轮廓线为基础，将各个面雕出。

6、精雕，对看原画，借助光线，对雕刻面进行调整还原其实物原貌。

7、打磨抛光，清除雕刻痕迹。

与其对应的高浮雕相比，浅浮雕的雕刻深度一般不超过2毫米，所采用的是递减雕刻法，已经减掉的不可再还原，一刀不慎，无法修复，毫厘之差往往使作品前功尽弃，这使李永安必须持久地“专注”并“精准”，而且，一幅宏大的作品都要经年累月，是一项费工又耗时的艺术。

浅浮雕对材料的要求很高，一般采用质地坚硬的金丝楠阴沉木，有了上好的材料，雕刻时就不会走形，作品的细微处才能充分显现出来，为了获得好材料，李永安必须奔赴各地选看材料，确保材料的每一处适合精雕细刻。

金奖作品《群仙祝寿图》

65岁的李永安原来是个根雕爱好者，1995年爱上了浅浮雕，从此把中国名画搬上金丝楠木成了李永安的毕生心愿，他耗时三年对清代任佰年的名画《群仙祝寿图》进行浅浮雕再创作，2013年，他的这幅作品以其神情各异、精细如微的特点获得“第四届中国工艺美术大师作品暨国际工艺精品博览会”金奖。

20多年来，他创作了40余件浅浮雕作品，其中两大件就花了他六年时间，目前正在创作的粉本是清代被称为“界画”第一人的袁江的画作《东园胜概图》，图中亭台楼阁花木竹石线条繁复，但繁而不乱，细而不碎。据他本人介绍，目前雕刻已耗时一年，这件作品还得两年才能完成。

正在创作中的浅浮雕《东园胜概图》局部(未完成)

浅浮雕起于明代，盛于清代，但在我市还是冷门，在全国，从事这门艺术的也为数不多，今年，李永安以他的作品获得湖北省第五届工艺美术大师称号后，更坚定了他把这门艺术发扬光大下去的信心，匠心不老，这辈子注定要在这条艺术人生路上走下去，并享受其中。

根据唐寅(唐伯虎)名画创作的《事茗图》

金陵十二钗首饰盒

条屏

韩滉文苑图

李永安雕刻在瓷坯上后烧制而成的茶壶

雄风万里